На данном полотне изображена чувственная обнаженная женщина. Этот холст необычен для наследия художника, он выбивается из его творчества тематически и качественно. Все говорит о том, что «Спящая женщина» предназначалась для семьи и автор не собирался продавать работу. Мастер изобразил свою первую жену Марию, через год она оставила его. Всего они были женаты десять лет, и художник любил супругу. Рейтер создал уникальный для того времени чувственный портрет. Примечательна манера исполнения: варьируя коричневые тона от темного до охристого, он добивается торжественной простоты полотна, роднящей с голландскими мастерами. Автор делает форму крупной, лаконичной, без назойливой детализации.
В этой работе во всем блеске проявился талант живописца, который, к сожалению, не смог развиться дальше. Художник тяжело переживал расставание с любимой, он женился второй раз только через шестнадцать лет, но новая супруга оказалась очень требовательна к нему. Рейтер был вынужден постоянно зарабатывать деньги, делая конъюнктурные работы на продажу и изготовляя копии старых мастеров.
Люди на полотнах Эйбла представлены в идеализированном виде. Эта картина одна из самых известных работ художника. Автор позволил себе сделать портрет девушки несколько откровенным, сильно обнажив грудь. Тем не менее образ получился довольно скромным и целомудренным. Живописец сочетал портретные характеристики персонажей с желанием создать тип человека из определенной среды, возрастной и культурной группы.
Фердинанд Георг Вальдмюллер
Представленное полотно демонстрирует талант Вальдмюллера-портретиста и служит образцом стиля бидер-мейер. Семейство в парадных нарядах изображено на фоне живописного горного пейзажа. Пышная зелень, розы, изысканная скульптурная ваза, богато орнаментированная дорогая драпировка в руках женщины все эти детали должны были удовлетворить вкус заказчика и стать украшением гостиной. Портретные черты идеализированы для отображения моральных качеств героев: умудренный опытом отец семейства, нежная миловидная дочь и любящая красавица-мать с прической по тогдашней моде.
Данный небольшой пейзаж очень гармоничен и прост. Большую часть холста занимает проезжая ухабистая дорога. Сразу видно, что места заброшенные, сюда редко заглядывают люди. Название картины подсказывает причину дорога ведет к руинам старой крепости. Интересно, что замок Лихтенштейн действительно принадлежал тому самому роду Лихтенштейнов, которые основали одноименное карликовое государство. Он построен еще в 1135, во времена Вальдмюллера находился в разрушенном состоянии, а ныне восстановлен. Выбор темы неслучаен: руины были популярным сюжетом уже у художников-романтиков, которые развивали темы отверженности, заброшенности, трагического одиночества. Этот, казалось бы, незатейливый пейзаж очень интересен для восприятия: залитая солнцем дорога, виднеющийся вдали замок, старое дерево и хмурое небо взгляд зрителя переходит от одного объекта к другому. Все говорит о том, что работа мастерски скомпонована. Вальдмюллер любил эти места, именно здесь он провел последние годы своей плодотворной творческой жизни.
поэтической силой обладают полотна с изображением ранней весны, когда снег еще только начинает таять.
Будучи профессором в венской Академии художеств, Вальдмюллер разработал целую учебную систему, сделав центральным пунктом обучение искусству пейзажа. Очень важное место в ней занимала живопись с натуры, фиксация малейших изменений в освещении. В представленной картине художник виртуозно передал состояние воздуха, погоду в лесу. Зритель словно ощущает сырость, исходящую от земли; плотные облака затянули небо, однако солнце уже начинает прогревать землю. Художественное направление бидермейер (к нему следует относить данную работу) имеет отличительную черту, характерную и для «Ранней весны в Венском лесу». Речь идет о попытках изображать простых людей хоть и несколько идеализированно, но все более реалистично. Деревенские дети, как «дети природы», предаются незатейливым радостям жизни и в этом главная идея произведения. Такие сюжеты пользовались большой популярностью у городских жителей.
Искусство второй половины XIX века
«Кайзер Максимилиан I в горах Мартинсванд» историко-аллегорическая картина. Идеализированно изображенный пастух встречает в суровых горах молящегося Максимилиана I, одного из самых выдающихся правителей Австрии. Кайзер просит у Бога помощи в преодолении неприступной скалы. Пастух символизирует почти что горное божество, которое стало свидетелем этой сцены. Благородный колорит