На данной лирической жанровой картине изображена женщина, но не индивидуализированно, этот холст не портрет. Перед зрителем безымянная работница, каких можно было встретить во всех городах и деревнях Голландии. Мастер использовал привычный для себя набор образов и приемов: он часто писал наклонившихся над работой женщин на фоне окон. Главным акцентом служит квадрат красной материи. Фактура полотна усложнена кирпичной кладкой стены и неровным рельефом земли с редкой травой.
Боурссе, как и другие прославившиеся в истории искусства живописцы Ян Стен и Ян Вермер, не мог прожить на доход от своего творчества. В расцвете лет он скитался по разным странам на кораблях судоходной компании. Когда художник достиг мастерства, его картины стали пользоваться большой популярностью у коллекционеров и стоить немало. Тем не менее несмотря на пришедший успех Боурссе не прекратил странствовать и умер в море во время очередного плавания в дальние страны.
Представленная картина имеет сложную композицию, богата аллюзиями и образами. Смеющийся длинноволосый человек за столом сам Стен. Он наслаждается устрицами, молодая женщина подносит ему бокал вина. Справа стул с классической для национальной живописи композицией экзотическим лимоном и ракушками. В дверном проеме видны мужчины, играющие в нарды. Мальчик-слуга на переднем плане украдкой наливает хозяйское вино, ему сегодня повезло. Персидский ковер на столе, обилие устриц, богато декорированный камин все говорит о состоятельности владельцев и роскоши жилища.
Композиция в правом углу своеобразный ключ к сюжету картины. На доске в центре камина написана пословица «Как пришло, так и ушло». Слева расположены предвестники несчастий, правая сторона олицетворяет удачу и стабильность. В центре картины богиня попирает игральный кубик. Очевидно, судьба человека в руках Фортуны. Стен намекает: деньги, здоровье и богатство непостоянные спутники.
Данная, как и следует из названия, иллюстрирует сюжет посещения врачом больной девушки. Интересно, как мастер обыгрывает основной смысл произведения помещает надпись «Медицина не поможет, если болеешь любовью» на бумагу, которая валяется на полу. Несмотря на то что страдающему от любовной тоски или лихорадки не помогут врачи, шарлатан делает вид, что знает лекарство, и прописывает его. У кровати героини висит картина на соответствующую тему: влюбленная пара на свидании в лесу, у дерева. Чувственная тема была чрезвычайно популярна у публики XVII столетия.
Данная работа свидетельствует о лучших качествах натюрморта золотого века голландской живописи. Исключительно эффектно обыгрывается фактура вещей: отражающая поверхность серебряного сосуда, матовая нежность винограда, насыщенно красный панцирь лангустов, осязаемые складки ткани и мягкость шерсти роскошного персидского ковра. Типичным для полотен данного жанра было выделение «главного героя» изображения. Здесь это кувшин, в котором отражается сам художник в черной шляпе у мольберта.
направление для трактовок.
Представленное полотно прекрасный пример того, что эти надписи размещались не только на холстах как подписи, но и на изображенных предметах. Женщина играет на клавесине, она обернулась, чтобы посмотреть на собаку. Хозяйка дома представлена в традиционной одежде того времени, материя, из которой она сшита, выглядит дорого. В задней комнате девушка-служанка присела, чтобы отдохнуть. Обратите внимание, как наклон ее головы рифмуется с позой владелицы жилища. Служит этой перекличке и диагональ прислоненной к стене щетки. В колорите картины также можно выделить сочетающиеся цвета и контрастные акценты. Коричневые, черные и охристые тона дополняются ярким оттенком насыщенного красного.
Мастер документально точно нарисовал клавесин известной в то время мастерской по производству музыкальных инструментов семьи Рукерсов из Антверпена. Он испещрен надписями-цитатами на латинском языке, которые призывают музыкой славить Господа. Эта картина была создана на несколько лет раньше, чем аналогичное полотно другого голландского мастера Эманюэля де Витте. Оба они жили и работали в Амстердаме. Привлекает внимание почти абстрактная композиция фасада дома напротив, который виден из окна. Голландские жанристы очень любили усложнять пространство созданием дополнительных видов через оконные и дверные проемы, зеркала и отражения в них.
Искусство графики XVXVIII веков
в Римини и Чезене, короля Альфонсо V в Неаполе.
Несколько слов необходимо сказать о происхождении и характере этого, казалось бы, обычного графического листа. Он часть альбома мастерской Джентиле да Фабриано, знаменитого итальянского художника эпохи поздней готики. Пизанелло являлся его другом и младшим современником. Именно ему да Фабриано оставил свои рабочие инструменты и незавершенные произведения. Такой альбом был частью принадлежностей средневековой мастерской, общим для всех художников, творивших анонимно и коллективно. Позже альбомы постепенно становятся индивидуальными, у каждого живописца появляется свой для рисунков и упражнений. Наброски дают зрителю возможность познакомиться с этапами работы автора. Увлеченный, страстный рисовальщик, Пизанелло стремился зафиксировать все видимые явления, детали, особенности восприятия динамики, характер поверхности. На переднем плане изображены четыре обнаженные женщины. Мастер стремится уловить пульсацию мышц под кожей, напряжение спины и ног. Обращает на себя внимание и очень свободное движение плавающих фигур в верхнем правом углу.