Рольфе запечатлел дорогу на Гельмероду это деревня недалеко от немецкого города Веймар. Она известна с XIX века, там работало большое количество живописцев. Но художник не изображает знаменитые виды местности, а выбирает своего рода «задворки». Он создает пространственно достоверное впечатление тракт извивается, проходит среди полей. Две фигуры, случайные прохожие, усиливают это ощущение. Позже мастер выработал более выразительную, смелую, экспрессионистскую манеру письма. Глядя на эту раннюю работу Рольфса, трудно поверить, что через три десятка лет его полотна будут подвергаться гонениям со стороны гитлеровских властей, а искусство живописца заклеймят «дегенеративным».
Представленная работа относится к тому периоду творчества, когда Вернер находился в распоряжении военного командования по время Франко-прусской войны 18701871. Он служил главным живописцем, создавал цикл работ, отображающих и восхваляющих будни немецкой армии и ее успехи. Почти гиперреалистические картины мастера с элементами
пропагандистской идеализации стали символом казенного искусства. Хотя с 1875 Вернер возглавлял берлинскую Академию художеств, почти все современники-новаторы в Германии и за границей скептически относились к его дару. Справедливости ради надо отметить, что неприязнь к живописцу была продиктована его высоким положением и слишком официозной тематикой произведений. Тем не менее не вызывает сомнений его профессиональное мастерство, умение создать жанровую сцену, в которой общий идеализированный дух совмещался с буквальностью исторического документа в описании обстановки, портретов, деталей быта.
На этой картине изображены немецкие солдаты, которые собрались для музицирования в небольшом дворцовом помещении. Зрителю бросается в глаза некоторое несоответствие между роскошью отделки интерьера с наружностью и поведением военных. Для современников события это полотно свидетельствовало, скорее, о факте победы немцев, их статусе победителя.
Коллеги-художники ценили искусство живописца. Сохранилось множество полотен, где он раскрывает пейзажную тему городских окраин прусской столицы. Данное одно из самых известных в его наследии. Работа очень ясна по композиции, проста и выразительна, привлекает атмосферой меланхолии, одиночества, тишины предместий Берлина. Мастер умело создает экспрессивный контраст теней в отражении озера и оранжево-желтого закатного неба. Вид на воду, который он выбрал, свидетельствует о глубоком понимании и любви к экзотическим и популярным в то время японским пейзажам. Лайстиков познакомился с ними во время пребывания в Париже в 1893. Контраст цветов напоминает также о творчестве Мунка, которое знал и ценил живописец. В этом полотне ему удалось поднять простоту пейзажа до монументальной ясности чистых линий.
Лайстиков совершил самоубийство в 1908 в возрасте 42 лет.
Мощь разъяренного Самсона, который представлен художником в героической наготе, создана энергичными цветовыми ударами кисти. Пальцы преувеличенно длинны, что с древних времен было свидетельством духовной мощи и страданий человека. Герой буквально врывается в пространство картины, он олицетворяет человеческую драму богоизбранности. Мастеру удалось создать образ, мощный по выразительности и нарушающий всевозможные представления о жанрах в живописи.