С. А. Смагина - Театрализация кинематографа. Пути обновления киноязыка стр 6.

Зайцева Л. Поэтическая традиция в современном советском кино (Лирико-субъективные тенденции на экране). М.: ВГИК, 1989. С. 79.

Остранение работает на многих уровнях театрального представления: фабула рассказывает две истории: конкретную и притчевую (метафорическую); декорация представляет узнаваемый объект (например, фабрику) и критику, связанную с ним (эксплуатация рабочих); пластическая сфера рассказывает об индивидууме, его социальном облике, отношении к сфере труда, о его gestuse; речевая манера не психологизирует текст в его обыденности, она базируется на ритме и художественных задачах (например, произнесение александрийского стиха); в своей игре актер не перевоплощается в персонаж, а показывает его, сохраняя некоторую дистанцию. обращение к публике, зонги, перемена декораций на виду у зрителя также являются приемами, подрывающими иллюзию. (Павис П. Словарь театра. М.: ГИТИС, 2003. С. 236.).

Брехт Б. Об экспериментальном театре. Ст. в кн.: Называть вещи своими именами. Программные выступления мастеров западноевропейской литературы XX века. М.: «Прогресс», 1986, С. 341.

Впервые коллаж появился у кубистов как способ организации пространства и разрушения зрительского восприятия, как стирание пространственных границ и выражение субъективной точки зрения художника. Цель формирование новой действительности. В дадаизме и поп-арте коллаж становится средством разрушения материального мира и отрицания логического мышления. Он является выражением хаотичности как внешнего, так и внутреннего состояния личности. Сюрреалисты стремились к сгущению материальности выразительных средств, полагаясь на случайное зарождение смысла. Возникающий в результате абсурд не только не пугал их, но и прокламировался как желанная цель.

Подробнее про это см. Можейко М.: Коллаж. В кн.: Постмодернизм. Энциклопедия. Минск: Книжный дом, 2001. 369 с.

Делез Ж. Складка. Лейбниц и барокко. М.: ЛОГОС, 1998. С. 57.

Протей морское божество, сын Посейдона, обладавший способностью принимать любой облик.

Ulmer G. Applied grammatology. Baltimore, 1985. P. 277.