Шрифт
Фон
Прадье, Джеймс (также Жан-Жак; 17901852) французский художник и скульптор швейцарского происхождения. С 1807 года жил в Париже и учился сначала живописи, затем скульптуре. В 1813 году выиграл конкурс на Римскую премию и отправился в Италию, где провел пять лет. По возвращении в Париж стал заметной фигурой в художественном мире Франции. С 1827 года он был профессором в Школе изящных искусств, регулярно принимал участие в знаменитых парижских Салонах. В круг его друзей входили поэты-романтики Альфред де Мюссе, Виктор Гюго, Теофиль Готье. Мастерская Прадье стала одним из самых модных в то время салонов. Там царила его подруга, актриса Жюльетта Друэ. Она стала моделью для статуи, символизирующей город Страсбург, в скульптурной группе на площади Согласия. Среди других известных работ Прадье были статуи и бюсты королей и герцогов Орлеанских, множество скульптур на античные сюжеты. Его манере был гораздо ближе классицизм, чем завоевывающий все новые позиции романтизм. Именно поэтому Гюстав Флобер в 1846 году назвал его «великим художником, настоящим греком».
Друэ, Жюльетта (настоящее имя Жюльенна Говэн; 18061883) в течение нескольких лет любовница и муза Джеймса Прадье, затем, до конца жизни, подруга и верная спутница Виктора Гюго. Двух лет от роду оставшись сиротой, она воспитывалась у своего дяди Рене Друэ, затем в монастырском пансионе в Париже. В 1825 году стала любовницей Прадье, и тот посоветовал ей, немного изменив имя и взяв как псевдоним фамилию дяди, поступить на сцену. Жюльетта не обладала большим талантом, но была очень красива и пользовалась успехом; она играла некоторое время в Брюсселе, потом в Париже, ей блистательно удавалась также роль хозяйки салона Прадье, где бывали самые талантливые художники и литераторы столицы. Театральная карьера Жюльетты оказалась недолгой: в 1833 году она исполняла роль принцессы Негрони в спектакле по пьесе Виктора Гюго «Лукреция Борджа», познакомилась с автором и ради того, чтобы больше не разлучаться с ним, бросила сцену. Скульптор Прадье, уже расставшись с Жюльеттой, вновь избрал ее своей моделью. Когда на Салоне 1834 года появилась его новая работа, «Сатир и Вакханка», все сразу заметили несомненное сходство персонажей с самим автором и его бывшей подругой, и разразился грандиозный скандал. Жюльетта повсюду следовала за Гюго, даже отправилась вместе с ним в ссылку на остров Джерси, затем на Гернси. Когда она не могла быть с ним рядом, то писала ему письма, которые, по мнению ее биографа Анри Труайя, свидетельствовали о недюжинном литературном таланте.
Луксорский обелиск. Обелиск, украшающий центр площади Согласия, преподнес в дар Франции вице-король Египта Мехмет-Али. Возраст обелиска около трех с половиной тысяч лет, его высота почти 25 метра, весит он 227 тонн. Его грани покрыты иероглифами, прославляющими фараона Рамзеса II. Для транспортировки монумента было построено специальное грузовое судно, путешествие его из Египта в порт Тулон продолжалось чуть более двух лет. Затем он долго ждал своего часа, пока монтировали необходимое для его установки оборудование. Наконец 16 августа 1835 года обелиск был установлен на гранитный постамент в присутствии короля Луи-Филиппа, его семейства и двухсоттысячной толпы парижан. Египтологи в один голос твердили, что трехметровая пирамидальная вершина этого обелиска, как и всех обелисков подобного рада, изначально была покрыта золотом. В 1998 году, благодаря финансовой помощи знаменитого модельера Ива Сен-Лорана и его партнера Пьера Берже, Луксорский обелиск вновь засиял золотом.
«Кони Марли» несколько скульптурных групп, первоначально украшавших королевскую резиденцию Марли. Их авторами были скульпторы Антуан Куазевокс и Гийом Кусту (см. коммент. 15 и 16). В начале XVIII века «Крылатые кони» Куазевокса (две конные статуи: «Меркурий на Пегасе» и «Виктория на Пегасе») были доставлены в Париж, к новому входу в сад Тюильри. Их место в Марли заняли группы «Укротители коней» Кусту. В 1795 году революционный Конвент постановил перевезти все скульптуры в сад Тюильри, и «Укротители коней» также оказались в Париже, при въезде на Елисейские поля со стороны нынешней площади Согласия (с 1984 года там стоят копии, а оригиналы помещены в Музей Лувра). В XVII веке будущее королевское поместье Марли было небольшой деревушкой в 12 км от Парижа, в 10 км к северу от Версаля. Людовик XIV, ища уединения, обратил внимание на это древнее поселение (оно упоминалось в летописях с VII века), еще до того как обосноваться в Версале. В этом тихом месте у воды, окруженном лесистыми холмами, в изобилии водились птицы и звери, тогда как в Версале их разогнал шум строительства, начатого при Людовике XIII. В 1679 году в Марли стали строить королевскую резиденцию под руководством Жюля Ардуэн-Мансара (см. коммент. 26). Возвели не одно здание, а 12 маленьких особняков, обращенных к реке; они окружали большой двухэтажный дворец, стоявший на верхней террасе холма и символизировавший солнце это было жилище самого короля. Интерьер украшали многочисленные скульптуры, живописные полотна и 70 шпалер, изображавших королевские символы, аллегории времен года и природных стихий, мифологические сюжеты. В остальных строениях располагались служебные помещения и гостевые покои. В Марли был разбит чудесный регулярный парк, главную роль в его композиции играла вода: большой и малый каскады, несколько бассейнов и великолепные фонтаны. В парке установили множество ваз и более 150 скульптур, среди которых были и знаменитые «Кони». Король очень любил Марли, называл его «дворцом фей» и к концу жизни проводил там все больше времени, приглашая в гости только близких и друзей. После его смерти потомки пренебрегали этим королевским имением, оно пришло в запустение, в конце XVIII века было продано и превращено в прядильную фабрику. В годы Империи Наполеона I Марли было полностью разрушено. Сейчас на месте дворца и парка создана зона для прогулок, расчищены и частично отреставрированы большой каскад и бассейны, место расположения королевского дворца отмечено плитами. На берегу одного из водоемов установлены копии «Коней Марли».
Шрифт
Фон