Шрифт
Фон
Мансар, точнее Ардуэн-Мансар, Жюль (16461708) знаменитый архитектор, внучатый племянник и ученик архитектора Франсуа Мансара. Проходил обучение и у другого известного архитектора, Либерала Брюана. Представив замечательный проект дворца Кланьи, предназначенного для фаворитки Людовика XIV, госпожи де Монтеспан, Ардуэн-Мансар завоевал расположение короля, который назначил его в 1675 году придворным архитектором, затем, в 1681-м, первым королевским архитектором, а в 1691 году главным смотрителем королевских построек. В 1682 году король присвоил ему дворянское звание, а в 1699 году пожаловал земли графства Сагонн и титул графа. Однако главным его богатством и наследием стали спроектированные и возведенные им сооружения. Ардуэн-Мансар автор большинства основных и вспомогательных построек Версальского дворца и парка, Большого Трианона, а также королевской часовни и церкви Версальской Богоматери (они были завершены уже после его кончины). Благодаря ему появились замок Медон и дворец Марли, церковь Сен-Рок в Париже, здание ратуши в Арле и множество других великолепных памятников архитектуры.
Лебрен, Шарль (16191690) художник и декоратор, прославившийся своими работами по оформлению Версальского дворца, особенно его Зеркальной галереи. Ученик Симона Вуэ и Франсуа Перье. Вместе с Николя Пуссеном уехал в Италию, где обучался четыре года, получив королевскую стипендию. По возвращении стал получать заказы, затем был приглашен оформить замок Николя Фуке в Во-ле-Виконте. В 1648 году'Лебрен при поддержке другого прославленного художника, Филиппа де Шампеня, добился от короля указа об учреждении Академии живописи и скульптуры. В 1660 году Лебрен поступил на службу к королю, вскоре организовал Гобеленовую мануфактуру и сам возглавил ее. В 1662 году Людовик XIV присвоил ему дворянское звание и назначил первым королевским художником. Год спустя Лебрен стал президентом Академии живописи и скульптуры. Лебрен отвечал за декорирование интерьеров Версальского дворца, у него в подчинении были десятки живописцев и искусных ремесленников. Подлинным шедевром Лебрена стала Зеркальная галерея самое торжественное помещение Версальского дворца, где отмечали дни рождения короля, устраивали пышные балы, принимали иностранных послов. Она была спроектирована в расчете на то, чтобы ошеломить посетителя роскошью и великолепием. Росписи плафона Зеркальной галереи, выполненные Лебреном, триумф его творчества. Он автор росписей в галерее Аполлона в Лувре, серии картин, посвященных жизни и подвигам Александра Великого; им написано множество других полотен на батальные, мифологические и исторические темы, а также портретов. Лебрену принадлежит сочинение «Метод обучения изображению человеческих страстей», увидевший свет после его смерти и оказавший значительное влияние на развитие живописи в XVIII веке.
Ленотр, Андре (16131700) знаменитый архитектор, мастер садово-паркового искусства. Его отцом был Жан Ленотр, главный садовник Тюильри, придворный короля Людовика XIII. Андре Ленотр учился у своего отца, затем у архитекторов Симона Вуз и Франсуа Мансара. Унаследовав от отца должность королевского садовника, Ленотр перепланировал сад Тюильри, который приобрел протяженную видовую перспективу; его центральную ось впоследствии продолжил проспект Елисейских полей. Ленотр разработал концепцию регулярного «французского парка» и создал несколько его классических образцов. В 16561661 годах в поместье Фуке Во-ле-Виконт он разбил великолепный парк: с этого момента начался новый этап в развитии садово-паркового искусства. В 1660-е годы Ленотр создал парки в Сен-Жермен-ан-Ле, Фонтенбло, Шантильи, Сен-Клу. Самым грандиозным его творением стал парковый ансамбль Версаля. Безликое заболоченное пространство прежних охотничьих угодий превратилось в произведение искусства, подчиненное строгим архитектурным законам. Ленотр был истинным художником, поэтому правильные геометрические формы его парка не вызывают ощущение мертвого, застывшего пространства. Прямые аллеи, рощицы-боскеты, обширные газоны и водоемы, скульптура в узловых точках композиции все это ласкает взор и служит идее искусства, которое упорядочивает и облагораживает дикую природу. Мастер был приглашен в Англию, где создал проекты Сент-Джеймсского и Гринвичского парков. Он работал также в Италии, создал проект паркового ансамбля дворца Дротнингхольм, резиденции шведских королей близ Стокгольма.
Мария-Антуанетта (17551793) французская королева, младшая дочь императора Франца I и Марии-Терезии. О ее жизни, характере и привычках до сих пор ходит множество слухов, в разной степени достоверных. Она стала жертвой кровавых событий Великой французской революции, казненная на гильотине вслед за своим царственным супругом. С Марией-Антуанеттой связано последнее пышное торжество в Версале: 15 мая 1770 года там отпраздновали свадьбу дофина, будущего короля Людовика XVI, и юной австрийской принцессы. Когда Мария-Антуанетта стала королевой, она занялась благоустройством Версаля. К тому времени ушла в прошлое любовь к помпезной, величественной архитектуре, вслед за Жан-Жаком Руссо знать стремилась «возвратиться к природе», с удовольствием воспринимая идеи английских и китайских философов. Королева живо отозвалась на новые веяния. В 1783 году она приказала соорудить возле своего любимого Малого Трианона настоящую деревню, только в миниатюре, и поручила это придворному архитектору Ришару Мику. Он расположил королевскую «деревушку» по берегам искусственного озера, заросшего белыми кувшинками. В зарослях пряталась настоящая мельница с колесом, которое никогда не вращалось, рядом была ферма с ягнятами, украшенными лентами и колокольчиками. Главной постройкой стал домик королевы, напоминавший сказочную обитель феи. Снаружи это крытое черепицей небольшое сооружение казалось очень скромным, по его внутреннее убранство было изысканно и роскошно. Парк возле Малого Трианона также претерпел изменения в духе времени: ленотровские геометрические формы уступили место живописному неровному рельефу, извилистым аллеям и дорожкам. Под искусственной скалой появился темный и сырой таинственный грот. Легкие и хрупкие парковые павильоны гармонично вписались в новый пейзаж, максимально приближенный к естественному. Так благодаря Марии-Антуанетте на территории столетнего Версаля возник ансамбль, ставший памятником архитектуры и садово-паркового искусства XVIII века.
Шрифт
Фон