Вот атака миссисипцев Барксдейла под Геттисбергом такая, какой она, вероятно, и была на самом деле: великолепный цвет и страшная красота сцен почти заставляют забыть весь ужас происходящего. Вот блистательный зуав в яркой живописной униформе, которая так выделяет его на поле боя и делает его такой отличной мишенью. Вот солдаты в синих и серых мундирах в лагере и на поле боя, в их обычной солдатской жизни: они разговаривают, едят и ждут сигнала к выступлению из лагеря.
Неудивительно, что картины Трояни находятся в картинных галереях и в правительственных зданиях в разных уголках страны, Монетный двор США заказал ему эскизы памятных монет со сценами времен Гражданской войны. Трояни знает эту войну и ее солдат «в лицо» и передает свое видение с помощью кисти с неподражаемым мастерством.
Ещё большую яркость (насколько это возможно) в это изображение привносит текст замечательного историка, знатока жизни простого солдата, написанный Брайаном Похэнкой, которого также отличает внимание к деталям. Он оживляет каждую представленную здесь работу соответствующим историческим подтекстом, и его мастерство историка в сочетании с искусством Трояни это праздник для глаз и ума Гражданская война Дона Трояни это дорога каждого американца к своей Гражданской войне, событиям, которые принадлежат всем американцам, более того всему миру, и которые теперь благодаря этой книге становятся более яркими и реалистичными. Каждая страница это путешествие в прошлое.
Уильям К. Дэвис
Меканиксберг, штат Пенсильвания
Вступительная статья
Дон Трояни родился в городе Нью-Йорке 16 июня 1949 года. Тема Гражданской войны в его творчестве не обусловлена какими-либо родственными связями. Его дед, уроженец Лакилы (район Абруцци в Италии), приехал в Америку в 1890-х годах в качестве туриста и решил там остаться. Мать Трояни, имевшая польско-румынские корни, прибыла в Америку примерно в это же время. Его дед по материнской линии помогал в проектировании Центрального зоопарка. Так как отец Трояни был рекламным художником, а мать дилером по продаже антиквариата, живопись и история рано вошли в его жизнь.
Когда Трояни было два года, его семья
переехала в Паунд-Ридж, находившийся в округе Уэстчестер, штат Нью-Йорк. Там он посещал начальную школу и окончил среднюю школу Фокс-Лейн в 1967 году. «Мои первые опыты в области батальной живописи начались, как только у меня появились цветные карандаши, вспоминал Трояни. Я рисовал войну Дэйвида Крокетта в Аламо (легендарная оборона укрепленного городка Аламо в Техасе горстью американских поселенцев от мексиканских войск в 1836 г. Прим. ред.), и меня интересовало все, что было связано с Римской империей. Мне всегда нравилось рисовать солдат, и меня трудно было оторвать от этого».
Когда Трояни учился в шестом классе, он провел каникулы вместе с семьей в Париже, и эта поездка стала огромным стимулом для его исторических и художественных увлечений. Очарованный военными мундирами и экспонатами в Музее армии во Дворце инвалидов, он упросил свою мать оставить его там на весь день. «Дворец был полон дремлющих охранников и чем-то напоминал мавзолей, вспоминал он, но я отлично провел время». Когда двенадцатилетний мальчик бродил по огромным залам, в которых были выставлены манекены в красочных униформах и полковые знамена, красноречиво свидетельствующие о былой славе, он был особенно поражен полотнами со сценами наполеоновских сражений, многие из которых принадлежали кисти Эдуарда Детайя. «Я мало понимал, что это было, говорит Трояни, но картины внушали мне благоговейный трепет».
Родители мальчика поддержали его в выборе карьеры художника, и в 1967 году он поступил в Пенсильванскую Академию художеств в Филадельфии. Четыре года обучения в академии были дополнены летними курсами в Лиге любителей изящных искусств в городе Нью-Йорке. И хотя Трояни отмечает, что его обучение было не таким качественным, как у его предшественников конца девятнадцатого века, это было лучшее образование, доступное в то время.
Джон Дуильо. Портрет Дона Трояни. Карандаш.
К сожалению, тогдашнее увлечение абстрактным искусством оказало разрушительное воздействие на реалистический метод Трояни. «Вы могли прийти, начать рисовать круги и квадраты в первый день, и, уходя, вы все еще рисовали те же самые круги и квадраты, вспоминает он. На реалистичное искусство смотрели неодобрительно, и обучение не только уводило в сторону от классического образования, но часто, казалось, очерняло саму идею реализма». «Критика считалась разрушительной для творчества, говорит он. Все хотели рисовать, как дети, а дети рисуют плохо лишь потому, что они не умеют рисовать хорошо». Один из преподавателей поставил Трояни неудовлетворительную оценку за отказ рисовать в абстрактной манере.
И хотя немногие оставшиеся преподаватели старой школы взяли его под свое крыло, Трояни извлекал больше пользы, изучая искусство девятнадцатого века в музее академии и даже рассматривая иллюстрации в книгах, чем на своих занятиях. «В конечном счете я стал придерживаться старых художников, таких, как Эд Вебелл и Джон Дуильо, которые старались объяснить мне, как относиться к искусству, в каком случае техника срабатывает, а когда нет, говорил он. И в конце концов я пришел к тому, что стал учить себя сам».