мастер изобразил простых рыбешек золотистых лещей. Но в соответствии с давними традициями жанра, которые были блестяще развиты голландцами, полотно метафорично. Именно романтики, а Гойя принадлежит к числу наиболее ярких из них, возродили и продолжили эстетику аллегорической картины. Живописец любуется хрупкой, нежной чешуей и кожей лещей и, одновременно, запечатлевает медленное умирание, угасание пойманных рыб. Свет и колорит также соответствуют трагической символике жизни. После 1790-х Гойя отдает предпочтение мощным световым контрастам темной гаммы коричневого, черного, беспокойных оттенков желтого и красного. Безусловно, аллегорическое значение имеет и тот факт, что лещи написаны под лунным светом, в ночи, эстетика которой много значила для романтиков, искавших в образе темноты выражение одиночества, неприкаянности, постоянно подстерегающих опасностей. Как ни удивительны эти метафоры могут быть для сегодняшнего зрителя, но в начале первых десятилетий XIX века именно синтез возвышенной трактовки и мироощущения с тленной физической оболочкой будоражил воображение художников и любителей искусства. Пожалуй, наиболее грозным и величественным символом тщеты всего живого служит другое известное полотно Гойи, изображающее разделанную тушу («Натюрморт с головой барана», 18081812, Лувр, Париж).
Здесь, несмотря на античный сюжет, все обаяние картины выражено в природе. Поражает колорит холста: жемчужные, перламутровые оттенки, их тончайшая моделировка. По сравнению с реалистической трактовкой света первого периода творчества после 1850-х художник предпочитает почти сказочные вечерние сумерки. Воздух и вода отражают мягкое сияние в нежной гамме, переходящей от серо-серебряного до темно-зеленого.
Французский живописец XIX века Вильям Бугро яркий представитель так называемого салонного академизма. Его мастера работали в строгом, идеализирующем стиле, успешно синтезируя последний с жанровыми сценами.
Представленная работа прекрасная иллюстрация данного направления. В центре изображена девочка, которая держит на руках младшего брата. Бугро написал своих детей дочь Генриетту и сына Поля. Героиня весело, с интересом смотрит на зрителя, ее поза достаточно непринужденна. Все это черты жанровости. Академические признаки заключаются в симметричной композиции, неоклассической цветовой гамме, монументализации портрета благодаря пониженной линии горизонта, общей идеализированности модели и пейзажа. Мастер был очень популярен среди консервативной публики и коллекционеров Европы и Америки, разделявших идеи пуританской культуры.
Представленное полотно отражает главное качество Ван Гога-живописца его страстность и эмоциональную драматичность мазка. Каждая картина создавалась им как откровение, свежее впечатление. Художник рисовал пастозно, очень густо, скульптурно наносил краску на холст. Не только пейзаж и состояние природы интересуют его, он стремится выразить силу своего чувства и мыслей. Этой неиссякаемой и трагической энергией творчества отмечены все работы мастера. Данное произведение Ван Гог создавал в очень живописном, но суровом по климату месте в Монмажуре, недалеко от Арля на юге Франции. Местность славится своими скалами и постоянно властвующим резким ветром. Художнику приходилось рисовать наперекор непогоде, буквально силой удерживать холст от свирепых порывов. Так, мастер символически вступил в схватку со стихией. Для религиозного и нервного человека, каким и являлся Ван Гог, эта символика сопротивления обстоятельствам, препятствиям на пути к намеченной цели многое значила. В данном, как и во многих других его полотнах, важны не сложность композиции или сюжета, а красота и, одновременно, трагическая покинутость мест, традиционно привлекавшие художника.
Известно более сорока портретов жены великого французского постимпрессиониста. В данном мастера интересуют не столько черты лица или индивидуальность модели, сколько формальные качества живописи: плоскостность, сочетание абстрактных объемов. Художник выбирает условную колористическую гамму, работает двумя красками: голубой и охристой. Хотя цвет лица очень нежный, взгляд теплый, а детали одежды прописаны
реалистично, палитра действует «отчуждающе», превращая изображение живого человека в отстраненную, безымянную фигуру. Названный эффект достигается сопоставлением плоскостного фона, разделенного строго пополам, и объемной трактовки тела. Именно в столкновении безликой геометрии и теплоты основное средство художественной выразительности.