Откровения бизнес-аналитика: 2 сезон
Анна Федорова
© Анна Федорова, 2024
ISBN 978-5-0062-2144-4
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Предисловие
В конце 2021 года была издана моя книга «Откровения бизнес-аналитика». А в августе 2023 года она три недели продержалась на вершине рейтинга Амазон в категории «Компьютерная литература на русском языке». Что удивительно, потому что к компьютерной литературе эту книгу можно отнести только с большой натяжкой. Наверное, более подходящей категории не нашлось.
С тех пор произошло много разных событий, а Бизнес-аналитик продолжала откровенничать. Из этих откровений я придирчиво отобрала для вас самые интересные и упаковала в новую книгу. Которую для сохранения преемственности назвала «Откровения Бизнес-аналитика: 2 сезон». В принципе, я допускаю, что еще через пару лет мне захочется выпустить и третий сезон если события, которые нас ожидают, окажутся столько же увлекательными.
Откровения бизнес-аналитика: 2 сезон
* * *
Книги писать стало модным, потому что в наше время это один из безопасных способов заявить о себе, привлечь внимание и выразить индивидуальность. Ключевое слово «безопасных». Не надо ехать на войну совершать подвиги, переплывать ледяную реку и спасать людей, чтобы о тебе заговорили все просто, сиди в тепле и сухости, пиши.
Поэтому выросла конкуренция. Стало много школ и учителей, которые учат писать книги. Люди действительно верят, что творчеству можно научиться. Что это не растет, как дерево, прямо из твоего спинного мозга, и оно тебя учит, а не ты ему. Если, конечно, там это есть.
Ну, а мне учить некогда писать надо.
* * *
Для меня творчество это монолог. Автор достает из себя что-то, придает этому художественную форму и отдает людям. Люди испытывают какие-то эмоции, приходят к каким-то выводам, и иногда даже принимают какие-то решения.
Мне всегда было безразлично, правильно ли меня поняли. Любое понимание, соответствующее внутренней актуальности (читателя/зрителя) правильное. А если оно не соответствует актуальности, человек просто пройдет мимо. И это тоже правильно.
Но вдруг я с удивлением обнаружила, что из авторов некоторые превратились в «производителей контента». А если есть производители, то есть потребители, и продавцы. И среди потребителей есть сегмент тех, кто в качестве опции к контенту желает получить еще и возможность заглянуть в задницу автору (или хотя бы в замочную скважину).
И в какой-то момент мне очень настырно стали писать в соцсетях такие люди. Свою настырность и хамство они аргументировали довольно странными вещами. Возникало такое ощущение, что автор в силу одной своей способности создавать что-то должен всем остальным людям.
С чего бы?..
* * *
До того, как я взяла себе творческий псевдоним Анна Федорова, мне удавалось спокойно жить, работать и заниматься своими проектами. Но после того, как у меня появилась страница в соцсети, туда потянулись жаждущие общения поклонники, и я начала узнавать о себе удивительные вещи.
Кто-то изо всех сил отмечал меня в видеозаписях с пианисткой Анной Федоровой, до тех пор, пока я не написала человеку лично, что это не я, и не надо так делать. Кто-то слал мне в личку половые органы и предлагал познакомиться, утверждая, что прочитал какую-то книгу про оргазмы, подписанную моим именем (в следующий раз надо будет взять псевдоним, типа Ольга Иванова, и проанализировать входящий поток коммуникации). В общем, жизнь моя стала очень нескучной, как будто ей раньше этого качества недоставало. Весь 2021 год ко мне долбились с приглашениями на какие-то ИТ митапы и мероприятия, утверждая, что я тот спикер, который ужасно им нужен, а на вопрос, что я от этого получу, очень сильно обижались и кричали, что вообще-то людям надо помогать! Как будто я не помогаю людям своими ТЗ, за деньги. А в позапрошлом году я и вовсе столкнулась с масштабным кибербуллингом явно заказного характера.
Чтобы немного ослабить напор этих ярких, модных, молодежных эмоций, я в конце концов переименовала страницу просто в Бизнес-аналитик, и теперь этот персонаж [ёжик будет тут жить] существует вне контекста имен, как собирательный образ всех причастных к нашей деятельности.
Поэтому, дорогие журналисты, маркетологи, проктологи, и прочие нуждающиеся в психиатрическом наблюдении лица, не стоит караулить под дверью каждую Анну Федорову в Петербурге, если конечно вы не хотите выставить себя состоявшимся картинным идиотом.
* * *
Я пишу с восьми лет.
Вчера меня очень повеселила фраза где-то в комментариях, что чтение это пассивное творчество. И я представила себе жирного волосатого мужика на диване с пивом, который смотрит гонки Формулы 1. Смотрит, тащится и чувствует себя ГОНЩИКОМ. Пассивным просто!
Вот примерно такое же расстояние между читателями и писателями.
* * *
Сорок пять лет назад беременная мною мама, тогда еще студентка Горного института, встречала Новый Год в аэропорту Пулково. В Ленинграде было -38, а там, куда мама вылетала, -55. Рейсы откладывали. На третий день в аэропорту закончился даже чай. Мама съела чемодан мандаринов, потому что больше ничего не было. Поэтому я не люблю цитрусовые, хотя у меня никогда не было на них аллергии просто всю свою жизненную норму я выела тогда.
Я рассказываю эти невыдуманные истории, чтобы вдохновлять вас. Чтобы в ситуации сомнений или выбора, если вам попадется на глаза написанный мною текст, ваш внутренний компас однозначно показал правильное для вас решение.
Я уверена, что миром движут удовольствие и любовь, а не сила и страх. Потому что никакие страх и сила не заставят хрупкую беременную 22-летнюю девушку трое суток подряд ждать вылета самолета из Ленинграда в Читу. На это способны только любовь или удовольствие. И каждый раз, когда мы в ситуации сложного выбора принимаем сторону страха или силы мы предаем себя.
* * *
Я училась в советской музыкальной школе, и мне успели привить некоторые академические правила отношений с музыкой.
Моя преподавательница по специальности не разрешала ходить на ее уроки с накрашенными ногтями и кольцами на пальцах. Если вы входили в класс во время исполнения произведения, вас могли выгнать и заставить ожидать у двери, чтобы зайти в перерыве. Вас также могли выгнать, если во время исполнения вы начали разговаривать с соседом. Перед и после исполнения на сцене нужно было поклониться публике. Если вы забыли то, что исполняете, нужно продолжать играть с любого места, которое вы помните, не прерываясь. У меня за все 7 лет обучения может всего раз или два было такое, что я на сцене забыла ноты. И это было уже в старших классах.
Ребенком я никогда ничего не забывала, не боялась публики, но и не заигрывала с ней. Выступать было очень ответственно, важно, страшно (а мы выступали минимум 4 раза в год перед разной публикой, начиная с моих семи лет), но в этом не было диалога и стремления понравиться. Понравиться я должна была только одному человеку моей преподавательнице. Это был единственный и самый жесткий цензор.
Моя преподавательница давно умерла, вырастив династию у нее учились игре на фортепиано мой отец, тетя и двоюродная сестра. Теперь каждый раз, делая что-то на публику, я осознаю, что во мне нет стремления понравиться никому, кроме того самого цензора, который сейчас находится внутри меня. И если я чувствую, что эта фигура недовольна результатом, то все переделывается или уничтожается. И начинается сначала.
* * *
Мои музыкальные вкусы формировались, с одной стороны, под влиянием отца, который слушал The Beatles, Led Zeppelin, The Rolling Stones, Pink Floyd, Deep Purple, The Doors, Аквариум, Машину времени и классическую музыку. Из всей классики папа больше всего любил Вивальди, и нам всем, всей семье, приходилось с этим жить. Вообще, в эстетических вопросах папа был авторитарен и даже агрессивен. «Его вынесут из этого дома вместе со мной» ответил он однажды на предложение выбросить старое пианино, на котором учились играть я, он и моя тетя. Пианино пережило папу, его до сих пор не вынесли.