Он ставит меня перед сложнейшей дилеммой: следует ли поставить табурет подле стола со стороны доски, или же со стороны стены? Полагаю, это зависит от того, буду ли на нём сидеть я или же тот, кто придёт ко мне. И как это понять? Ладно, пёс с ним. С табуретом. Возьму кресло и стул. Благо они тоже в наличии.
К столу, на котором по-прежнему стоит табурет, приставлено кресло. Оно настолько идеальной высоты, что просто невозможно, сидя в нём, не закинуть ноги на стол, на котором не менее удобно и своевременно размещён табурет. Перед столом же, ровно в том пространстве, что отделяет его от белой маркерной доски, стоит стул. Самый обычный.
Да, мог бы и поинтереснее быть. С горгульей там, или хотя бы с красной бархатной спинкой. Ну да ладно. Не мне ж на нём сидеть. А тому, кто назовёт мне начальную фразу. Как я себе представляю эту процедуру? Ну, вы вообще сами увидите, но для отчётности, думаю, стоит проговорить.
Сейчас в эту комнату в порядке очереди будут входить все, кто этого пожелает. Я буду показывать им событие, не столь значимое для меня, как предыдущее, но тем не менее вполне подходящее по духу моему творению. Далее я буду документировать возникшие при этом фразы, а после выберу из них наиболее интересную. Вроде всё просто. Но всё непременно пойдёт не по плану, потому что я не умею планировать.
Что ж, первый пошёл.
«А-а-а-а-а-а-а! Так вот, как это должно быть!»
Двусмысленно как-то. Дальше.
«Зачем это такое?»
Начинать с вопроса банально. Следующий.
«Бананы как осы».
И как это пишется? Что за салат из экзотических фруктов? Где я тебе их возьму?! Дальше.
«Эх, утречко летело к черту».
Полностью разделяю твои чувства, но фразы-палиндромы это не то, с чего хотелось бы начинать как утро, так и историю. Следующий.
«Давным-давно, в далёкой-далёкой галактике»
Стоп. Снято. Ишь какой креативный пожаловал. Не, ну мы сразу с козырей ходить не будем. Мы ещё даже стул в ход не пустили.
«Ох, ну и пожалуйста! Я помочь хотел вообще-то».
Пшёл прочь, я не принимаю больше одной фразы от личности! Давайте следующего!
«Мелом кидаться не обязательно. Это не вежливо так встречать вошедших».
О, что-то новенькое. Только как-то длинновато. А ну-ка, скажи ещё чего-нибудь.
«Лучше бы бросили в меня какой-то фразой. И то больше пользы бы было».
Не отрицаю, но именно вошедшие здесь те, кто должен кидаться в меня фразами. Наоборот никак.
«Очень жаль».
Угу Ладно, событие смотреть будешь?
«А вы продаёте?»
Нет, только показываю. Во.
«Красивое. Но чего-то не хватает».
Да. Мне. Тебя. В моей съёмочной команде.
«Признателен за оказанную честь».
Снимать теперь ты будешь. И не изображай свои реплики, как фразы. Сбиваешь мне отчётность.
Прошу прощения. Так нормально?
Супер. Теперь продолжим. Следующий!
«Плывут, как в луже кораблики».
Они вообще-то тонут, но не тебе об этом судить. Зови следующего!
«М-м, неплохо да. Но вот, почему здесь везде мел, когда доска маркерная?»
О, я, кстати, тоже хотел спросить!
Ну так и спрашивай, только я сперва на его вопрос отвечу. Он просто торопится, а тебя я никуда не отпущу.
А, так я
Терпение. Так вот, мел здесь потому, что он всегда здесь и был. Это, на самом деле, свойственно многим вещам. Ну, постоянное пребывание где-то. Я вот, например, постоянно пребываю в хаотично-упорядоченном расположении духа. Чаинки постоянно пребывают в движении на поверхности чая, налитого в эту чашку. А мел постоянно пребывает в комнатах, где он не нужен, но никогда не возникает в комнатах, где в нём испытывают острую необходимость. Теперь понятно?
«То есть, я могу его взять?»
Мел? А он тебе нужен?
«Остро необходим».
Тогда нельзя. Положи, где взял, и иди, куда шёл.
«Эх, я за мелом-то и шёл».
Тогда удачи в поисках. Следующий вопрос. Да, у тебя ж был вопрос!
Да я, собственно А, для чего на доске точки?
Для того, чтобы их потом стереть и написать на их месте начальную фразу. Займёшься этим, когда мы её найдём.
Как пожелаете.
Позови следующего.
«В мире мало эстетической художественности»
«Сколько чаю не пей, всё равно»
«Эта на Титаник похожа»
«И я ради этого сюда»
«Варенья бы сюда, из белой черешни».
Найдём, но потом. Кто там дальше? Заходите!
«Ы-ы-ы-ы~»
Во! Это оно!
Что оно?
Не «что оно», а «что это».
И что это?
Моя начальная фраза!
Ы-ы-ы-ы~?
Именно. Звучит великолепно! Не согласен?
Да что я понимаю?
Да что ты понимаешь! Это искусство! Нет, это лучше, чем искусство. Это шедевр искусства! Так на доске и запиши.
Итак, теперь наконец-то можно начать историю:
"Ы-ы-ы-ы~"
И всё?
Пока да. Теперь нам нужен следующий элемент, без которого не обходится ни одна история Главный герой!
Часть 2. Главный герой
Эпизод 1. Насколько главный главный герой?
Э? У Вас нет главного героя?
А кто вообще заявляет главного героя в самом начале истории? Это слишком просто и банально. Все уже от такого устали. И пусть я и стараюсь придерживаться всех этих стандартных шаблонов построения сюжета, но это для меня уже слишком. То есть, я же не отрицаю необходимость главного героя для хорошей истории. Я просто хочу начать не с него.
Итак, нужно подумать, какой главный герой здесь подойдёт. Мне вообще не принципиально. Акцент моего творения всё равно будет сделан на события, которые необходимо запечатлеть. Но, если просто говорить о событиях и действиях, то это получится какая-то документалка или книга рецептов, например. Польза от этого будет, конечно, но не мне. Поэтому нам и нужен главный герой. Через него будет удобнее понять весь масштаб описываемых событий. Хорошо ещё, если главный герой сыграет какую-то роль в происходящих событиях. А ещё обязательно нужно, чтобы у него был какой-то внутренний конфликт.
Почему?
Потому что ещё и конфликт придумывать слишком муторно. Поэтому пусть лучше со своим приходит, ибо поиски героя без конфликта обесценивают саму концепцию поисков. То есть, зачем вообще искать, если можно взять кого-то рядом и придумать ему конфликт?
А почему нельзя взять кого-то рядом и придумать ему конфликт?
На то есть две причины. Во-первых, конфликт получится надуманным, и история потеряет свою фундаментальность. А во-вторых, здесь кроме тебя никого и нет. А ты нужен мне как оператор.
Здесь ещё есть Вы. Почему бы Вам не стать главным героем?
В моей же истории? Не, ну это будет какая-то овсянка.
Овсянка, сэр?
Ну, каша, в смысле. Да и вообще у меня нет никаких внутренних конфликтов. Даже дилемма с табуретом уже разрешена. Хотя это скорее внешний конфликт. А ещё я и так выполняю роли режиссёра, сценариста, постановщика и оператора. Куда мне ещё одна?
Роль оператора же вроде моя?
Ты не всегда им был. Не всегда и останешься.
Это почему это?
Тебе в школу ходить надо. Ой, и не нужно делать такое выражение лица. Ну, хочешь я с тобой пойду?
Вы там что-то забыли?
Тебя спросить. Я там главного героя искать буду!
А почему не в где-угодно-ещё?
Потому что сейчас самым популярным жанром литературы является YoungAdult. Про подростков и существ послеподросткового возраста. А в твоей школе таковых сконцентрировано больше, чем в где-угодно-ещё.
Только я не имею ни малейшего понятия, как добираются до твоей школы.
Я обычно как-то добираюсь, так что в этом не должно быть ничего сложного. Возможно, я смогу с этим помочь.
Ну так помогай. Чего ждёшь? Когда рак на горе свистнет?
Значимое бы было событие.
Да, но оно слишком задержалось. Мы больше не ищем начальную фразу. А вообще вот интересно, какой была бы фраза в ответ на конкретно это событие? Возможно, кого-то бы поразило то, что раки умеют свистеть. Кто-то бы задался вопросом: а как он вообще оказался на горе? Существа, способные на сочувствие, поинтересовались бы, не холодно ли ему там. Но это только при условии, что на горе помимо рака был бы ещё снег. А был он там или нет, зависит от высоты горы, её географического положения и времени года.
Так он был?