Первый блок посвящён лирике, а потому будет самым лёгким на подъём и небольшим.
Второй блок проза. В этом блоке вас ждут как и научные так и обычные статьи, которые я посвятила изучению тексту, структурным элементам, психологизму и героям.
Третий блок факультатив об иностранной литературе. В этом блоке вас встретит статья о литературе Финляндии и статьи о том, почему нужно переводить зарубежные художественные тексты без излишней фантазии и как её перебор может испортить произведение.
Ну что, готовы? Тогда отправляемся в удивительный мир писателей!
1. КАК НА САМОМ ДЕЛЕ ПИШУТСЯ СТИХИ?
Когда поэт пишет стихи, то в первую очередь думает о том, как выразить свои чувства в эстетической оболочке. Но существуют ли определённые каноны для создания стихотворений? И всегда ли стоит пренебрегать рифмой, чтобы передать правильный смысл?
СКОЛЬКО ПИШУТСЯ СТИХИ?
Как писал Иосиф Бродский в предисловии к антологии русской поэзии XIX века: «Хорошее стихотворение это своего рода фотография, на которой метафизические свойства сюжета даны резко в фокусе. Соответственно, хороший поэт это тот, кому такие вещи даются почти как фотоаппарату, вполне бессознательно, едва ли не вопреки самому себе».
Иногда это действительно так и стихи буквально по волшебству появляются на листе бумаги (сочинять на ноутбуке для меня слишком пресно: не видишь процесс метаморфоз мысли), а иногда стихи могут писаться ни один месяц прежде чем обретут нужную форму.
Хочу сразу отметить, что нет никаких правильных и единственно верных способов для писательства, а уж тем более для буста процесса, как и не существует волшебной таблетки для вдохновения
Как ни странно, но процесс написания стихотворения иногда похож на алгебраическое выражение, где правильный ответ получится лишь тогда, когда будут верные знаменатели.
Например, когда я писала стихотворение «Метеорит» мне потребовалось 3 месяца, чтобы подобрать верные множители. В декабре я написала 4 строфы и попросту не смогла продолжить, потому что сама не понимала, что я хочу от этого стихотворения. Я не стала себя мучить и оставила его «дозревать». У меня есть даже отдельная тетрадь, куда я записываю от одной строчки до нескольких строф, и время от времени к ним возвращаюсь с новыми мыслями.
В общем, стихотворение «Метеорит» я дописала лишь в феврале, и самое интересно, что в весьма неожиданной для себя обстановке в картинной галерее.
«МЕТЕОРИТ»
Чёрный саван мёртвой ночиТаял словно пепел в снег,За рассветом нету мощи,Чтобы сердцу дать разбег.Альбатросом над планетойТомная души тоскаРасправляет крылья ветру,Чтоб исчезнуть навсегда.Почему так больно веритьВ то, что ранит сердце вновь?Не суровой правды мерой,А надеждой на любовьКамнем разбивая веру,Как хрустальный свод небес,Сыпался осколков веерНа пустыню из сердец.Но моё ещё горело,Хоть и льдом покрыто то.Моё сердце не истлело,Потому что не жило.После первого осколкаОно замерло в тиши,И на всё смотрело волком,Лишь бы только не нашли.И так пряталось то днями,Что и мне уже подчасНе найти его ночами,Словно призрачный пегас.Без него, конечно, можноМне прожить и сотню лет,Только быть с собою сложно,Если света внутри нет.Но а сердце, что пылает,Вовсе не огнём горит:В нём искрится и сгораетКаждый раз метеорит.Что приносит лишь разруху,Погружая солнце в ночь.И мечтать о звёздах глупо,Если им мне не помочь.19.12.2022 08.02.2023
А вот самое рекордное стихотворение по времени у меня было написано за 7 минут! Была полночь. Пустая Москва. Я ехала в такси после спектакля и в какой-то момент мы встали на очень долгом светофоре. Посмотрев в окно, я увидела афишу спектакля и внутри меня что-то щелкнуло вжух и я уже сама не замечаю, как дописываю шестую строфу. Конечно, здесь очень хорошо сработали те яркие эмоции, которые я получила от постановки, моё сердце буквально вырвали из груди, и сначала погрузили в вечную мерзлоту, а после подожгли. В общем, неудивительно, что тогда получилось достаточно экспрессивная и красочная на метафоры композиция «В сердце без тебя сквозняк».
«В СЕРДЦЕ БЕЗ ТЕБЯ СКВОЗНЯК»
В сердце без тебя сквозняк,Будто комната айсберга глыба.Я не знаю без тебя какМне без тебя выжить?Если в сердце бушует пожар,То бензином его не потушишь!Когда огненно-рыжий жарСердце пустыней иссушит....Золотая твоя голова:Падший ангел безвинный демон?Я любила тебя допьяна,Я люблю и обет мой вне врéмен!Жизнь, как спичка: сгорит без следа,Не оставив и горстки пепла.Так за что ж мне винить себя,Когда руки твои как клетка?!Красный яд твоих дразнящих губОтравляет едва коснёшься.Ты скандален бываешь и груб,А любви едва поддаешьсяЧто такое любовь для тебя?Ты мальчишкой в неё изверился,Когда алую розу ты не стерпяРастоптать в пылу чувств вознамерился!Только сердце моё и душаЗацвести по весне не сумеют,Если их растоптать, если их удержать,Словно камень они зачерствеют!08.04.2022
Не могу сказать, что яркие эмоции это всегда волшебная таблетка, но иногда они очень помогают. Но мои лучшие спутники, когда я пишу роман или сочиняю музыка, блокнот и словарь финского языка. Блокнот нужен если я хочу что-то нарисовать для сюжета, а словарь для транскрипции в тексте интересных слов (но это почти всегда для прозы).
Кстати, все свои стихи я пишу на бумаге, это очень помогает следить за ходом мысли, можно что-то зачеркнуть, а после использовать в другом месте, или написать больше, а потом «отрезать» до нужной формы без потери мысли. В ноутбуке так не получится, ведь файл сохранится без этой творческой истории поиска рифм и смыслов.
ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ФУНКЦИЯ ЯЗЫКА
Что такое эстетическая функция языка и зачем она нужна в лирике?
Художественная реальность создается не только физической, но и психической деятельностью. А именно, в словах, красках, на камне, в нотах, в языке жестов и тела, в эмоциях и чувствах. А еще, художественная реальность выражается в структурах языком исполнения, который передает мысль художника. По-простому, это форма выражения художественного смысла. Это выражение еще можно назвать художественной техникой, но нужно понимать, что она у каждого своя. Проблемы возникают, когда форма не отражает содержание.
ПРИМЕРЫ «НЕПРАВИЛЬНЫХ» СТИХОТВОРЕНИЙ, КОТОРЫЕ СПОСОБНЫ ОТПУГНУТЬ ЧИТАТЕЛЯ
Эстетическая функция языка связана с внимательным отношением к языковой/речевой форме текста. Классические литературные произведения построены на принципе языковой вежливости (то есть без мата и оскорблений, вычурной и вульгарной лексики), и если в них и есть жаргонизмы, плеоназмы и стилистически сниженная лексика, то её употребление оправдывает художественный фрагмент. Например, чтобы создать образ антисоциального героя.
Не существует классического произведения, написанного только жаргонизмами, вульгаризмами или арго. А вот лирика ХХ века и современные стихи вполне могут быть такими.
Важно помнить: если читатель не понимает язык произведения, не понимает форму, то и не сможет оценить смысл и стихи будут казаться ему плохими, потому что эстетика произведения резко снизится.
Например, стихотворение Велимира Хлебникова:
Мы чаруемся и чураемся.Там чаруясь, здесь чураясь,То чурахарь, то чарахарь,Здесь чуриль, там чариль.Из чурыни взор чарыни.Есть чуравель, есть чаравель.Чарари! Чурари!Чурель!Чарель! Чареса и чуреса.И чурайся и чаруйся.Смысл этого стихотворения невозможно уловить ни с первого, ни с десятого прочтения, а потому эстетическая функция здесь отсутствует. Мы не пониманием ни формы, ни содержания. Таким же стихотворением будет и «Дыр бул щил» Алексея Крученых.