«Как же они ходят в таких? думала Карина. Неудобно же, можно носками зацепиться за что-нибудь. Прямо как у старика Хоттабыча обувь».
У взрослых мужчин были длинные плащи и тоже такие же шапочки или береты. Девушки были в богато расшитых золотом и серебром длинных платьях с ленточками на рукавах, волосы распущены по плечам и украшены гирляндами цветов. У женщин постарше тоже были дорогие, расшитые золотом, жемчугами и драгоценными камнями платья, но волосы спрятаны под красивые чепцы. Карина и Ярослав зашли в лавку к портному и попросили подобрать им готовую одежду по размеру.
Откуда вы такие приехали? Что за странные костюмы у вас, спросил портной. Но теперь уже Ярослав не стал говорить правду.
Мы из Муджелло, вспомнил он название сельской местности, откуда были родом Медичи, приехали в город на Пасху. Вот только пока ехали, на нас напали разбойники и ограбили, одежду тоже унесли. Хорошо, хоть коней не забрали, а кошелек у меня в седельной сумке был. Появились крестьяне с палками и прогнали их. Вот эту одежду нам крестьяне дали, будем возвращаться домой, вернем им.
Странная одежда для крестьян, ну да ладно, сказал портной. Выбирайте костюмы, шляпы, переодевайтесь. А эту одежду я вам в сумку упакую. Рядом тут лавка кожевенника есть, можете там обувь купить.
Я женщина, сказала Карина, мне женская одежда нужна.
Женщина? А почему без волос? И брови есть, и лоб не по моде? спросил портной.
У нас, в Муджелло, мода другая: брови большие и лоб низкий. А волосы мне разбойники обстригли, сказали, на парик продадут, не моргнув глазом соврала Карина.
Вот варвары, посочувствовал портной, ну ничего, это дело поправимое. Тут за углом лавка цирюльника есть, он тебе и парик подберёт, и брови подправит, и лоб тоже. Вы муж и жена? Замужним женщинам чепец положено носить, но парик все равно пригодится.
Карина и Ярослав выбрали себе по вкусу одежду и головные уборы. Ярослав выбрал мужские колготки синего цвета, рубаху зеленого, длинный красный плащ и красную шапочку по моде. Карина взяла длинное серое платье со съемными рукавами, расшитое золотыми нитями и жемчугами, и чепец белого цвета с серебряными нитями. Они расплатились с портным и пошли в соседнюю лавку покупать обувь.
Когда супруги вышли от обувщика, то уже ничем не отличались от местных щеголей и девушек. Только Ярославу было трудно поначалу ходить в ботинках с длинными носками, а Карине в туфлях странной формы на высокой платформе, и тоже с длинными носками. Но обувщик сказал, что чем длиннее носок, тем моднее. И несмотря на то, что недавно вышел закон, который огранивал длину носков, флорентийцы все равно ухитрялись его обходить. За нарушение закона полагался штраф, они спокойно платили это штраф и покупали обувь с очень длинными носками. Пришлось идти медленно, высоко поднимая ноги. Заодно они зашли в лавку к оружейнику и купили Ярославу длинную шпагу с ножнами. Фехтовать он не умел, но портной убедил их, что каждый благородный дворянин должен иметь шпагу. Потом они пошли к цирюльнику, который подобрал Карине парик с длинными, белокурыми волосами по моде.
Садись на стул, я тебе лицо подправлю, сказал он.
После всех процедур он дал Карине зеркало плохого качества и она ахнула. На неё смотрела незнакомая женщина со светлыми, уложенными в узел волосами, высоким лбом и тоненькой полоской светлых бровей. Но раз это модно, значит, придётся так ходить. После этого они заглянули в ювелирную лавку и выбрали себе украшения. Карина купила кольцо с сапфиром, серьги и ожерелье, а Ярослав кольцо с рубином и золотую цепь с кулоном. Наконец, они закончили все покупки и процедуры, и вышли к собору Санта Мария дель Фьоре.
Глава 6. Собор
Через некоторое время показались бело-зелёные полосы восьмиугольного здания из мрамора, которое супруги сразу узнали.
Собор Санта Мария дель Фьоре, Флоренция
Крестильня, сказал Ярослав, это та, где врата Рая. Заодно увидим их оригиналы. За ней должен быть собор.
Появился и сам собор, но какой-то странный. Сбоку, вроде, тот же, что и утром, но фасад совсем другой. К тому же он был облицован мрамором только наполовину, его верхняя часть оставалась каменной. Но все равно было красиво, фасад как будто переливался и весь поблескивал из-за маленьких инкрустированных золотых пластинок. По обеим сторонами от центральной двери находились четыре монументальные статуи апостолов, верхняя часть была украшена статуями Иисуса, святых, пророков, какого-то Римского папы с длинной тиарой, сценами: «Рождество» и «Успение Богородицы». Между собором и крестильней были установлены античные римские саркофаги.
Смотри, южные двери Баптистерия какие красивые, позолоченные. Утром позолоты не было, сказала Карина.
Конечно не было, это же оригиналы. А утром мы видели копии, ответил Ярослав. Давай посмотрим северные двери.
Они обошли крестильню и увидели, что на северных воротах сцены из Нового завета, головы на рамке и даже насекомые тоже были позолоченными. Это было так необычно по сравнению с тем, что они видели утром. А вот Восточные ворота почти не отличались, только выглядели ярче и красивее.
Я вспомнил! воскликнул Ярослав, фасад собора другой, потому что его заменили. Помнишь, Ирина рассказывала? Утром мы видели фасад XIX века, а этот XIV века. Помнишь, там был герб Демидовых? На фасаде XIV века его быть не может.
Карина с Ярославом обошли собор со всех сторон, чтобы посмотреть, какие ещё произошли изменения. Храм был огромный, 153 метра в длину и 90 метров в ширину в области трансепта, они обходили его достаточно долго. Все остальное казалось таким же, как в XXI веке: трехцветный мрамор, облицовка в стиле готики, узкие двухчастные окна с остроконечными арками, водостоки в виде голов разных зверей и чудовищ. Они даже нашли голову бычка с рогами, которую им показала утром Ирина и рассказала про неё забавную легенду. На колокольне рельефы и статуи тоже были такими же, как и утром. Но Карина помнила, что тогда там были копии XIX века. Значит, сейчас они видели оригиналы работы Донателло с помощниками, Луки делла Роббиа и Андреа Пизано.
Только полоска между куполом и тамбуром была полностью каменной. Утром они видели, что одна из 8-ми долек этой полоски была закрыта белыми мраморными арками. Экскурсовод рассказывала, что эту полоску закрывал мрамором скульптор Баччо д'Аньоло в начале XVI века, но не закончил, потому что его работу высмеял Микеланджело. Он назвал её: «клетка для сверчков».
«Острый был на язык, этот Микеланджело думала Карина. мне бы никогда не пришло в голову, что это похоже на клетку, тем более для сверчков. Какая гадость!»
Но во Флоренции XV века среди юношей была традиция дарить любимым девушкам на 1 мая сверчков в клетках, которых они ловили сами и поле. В это время на площади между собором и крестильней уже собралась толпа наряженных флорентийцев: мужчин, женщин, юношей, девушек, детей и даже стариков с палками. Издалека были слышны звуки труб и дробь барабанов.
Что это за барабанная дробь? спросил Ярослав.
Это везут повозку со священным огнём, ответил стоявший рядом с ними молодой парень лет 25-ти с кудрявыми, черными волосами и карими глазами. А вы приезжие? Как вас зовут? Меня Лоренцо.
Лоренцо Медичи? радостно спросила Карина
Что вы, синьора! весело засмеялся Лоренцо, я Лоренцо ди Креди, художник, ученик самого Андреа Верроккьо! с гордостью добавил он.
Меня зовут Якопо, а это моя жена Катерина, подобрал итальянские имена Ярослав, мы только сегодня приехали из Муджелло, первый раз во Флоренции. Постой, Верроккьо это же учитель Леонардо да Винчи! Ты его знаешь, Леонардо?