И вот как раз на этом примере можно очень хорошо объяснить, что же такое основной конфликт.
ОСНОВНОЙ КОНФЛИКТ ЭТО ИДЕЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ, ВЫРАЖЕННАЯ В ДЕЙСТВИИ.
Из этой чеканной формулировки вытекает несколько простых следствий.
1)
Поскольку идея в художественном произведении одна, то и основной конфликт один. Именно поэтому он и называется основным.
2)
Если в рассказе или повести у вас одна действенная линия, то основной конфликт будет совпадать с конфликтом главного героя.
В огромном произведении Максима Горького «Жизнь Клима Самгина» всего одна действенная линия самого Клима, и все построено на единственной фразе, преследующей героя: «А может, мальчика то и не было?» Недаром, несмотря на объем, Алексей Максимович называл «Жизнь Клима Самгина» повестью.
3)
В романе несколько действенных линий, и ваша задача, как писателя, подчинить все эти линии одной идее вашего романа.
Лев Николаевич очень хорошо показывает, как это можно сделать в романе «Война и мир» идея разочарования прослеживается по линиям всех персонажей.
Еще и поэтому необходимо перечитать роман «Война и мир» с литературоведческой точки зрения, чтобы понять, как это сделано.
Ну и, естественно, в список обязательной литературы входит «Мастер и Маргарита». Дело в том, что в этом романе основной конфликт борьба атеистического общества с высшими силами. И если вы прочитаете роман именно с этой точки зрения, вы поймете, как Михаил Афанасьевич выстроил действенные линии, подчиняя их идее.
Глава 3. Структура художественного произведения
Одна из самых распространенных ошибок начинающих писателей жадность. Жадность до людей, событий и, самое главное, до своей работы.
Непонятно? Сейчас объясню.
Очень часто приходится читать страшно загроможденные произведения, переполненные событиями, с огромным количеством необязательных персонажей. А еще чаще встречаются чужеродные куски, выглядящие как яркие заплаты на полотне повествования.
Возникает это оттого, что у писателя нет видения полной картины, хочется вставить и этого персонажа, и того, «а вот этот кусок текста мне особенно удался, и его обязательно тоже вставляем»
В результате получается громоздкое, нечитаемое произведение из разнородных кусков, разных по стилистике. Внимание читателя дробится, он теряет нить повествования, начинает скучать и закрывает книгу.
Как этого избежать? Как написать роман, оставляющий целостное впечатление?
В романе, как и в жизни, есть важные события, есть второстепенные, а есть большие, мощные события, кардинально меняющие линию поведения героев. Чтобы их различать, надо знать законы, по которым строится художественное произведение.
Для многих станет откровением, что
У любого сюжетного произведения есть жесткая внутренняя структура.
Я понимаю ваше неприятие этого простого тезиса. Все мы знаем, что любое творчество революционно. Вы приходите для того, чтобы сделать что-то новое, свое, невиданное. Это заложено в самой сути творчества, иначе зачем этим заниматься? Строго говоря, один из основных вопросов, который должен задавать себе автор: «Зачем я в искусстве, если мне нечего сказать нового и своего?»
И в 50-60 годах прошлого века (в СССР немного позже) в творческих кругах были попытки отвергнуть устаревшие формы, отказаться от сюжета, героев, идеи и так далее. В это время возникает такое понятие, как антироман. Эти тенденции вылились в такие явления, как постмодернизм, а сегодня уже говорят о постпостмодернизме
Одного из ярчайших представителей постпостмодернизма вы наверняка читали это Виктор Пелевин.
Но началось все гораздо раньше, на границе XIX и XX веков возникает модернизм. И первые опыты были достаточно странными автоматическое письмо, бессознательное творчество, поток сознания, бессюжетная публицистика и так далее.
В 1904 году возникает самое значительное произведение того периода «Улисс» Джеймса Джойса. Это произведение считается классикой и изучается в филологических вузах. Но
К моему сожалению, несмотря на все свое упорство и любовь к литературе, я не смог прочитать «Улисса». Более того, я не знаю ни одного живого человека, кто смог бы не просто прочитать (такие люди есть), но понять, сделать хоть какие-то выводы по поводу прочитанного и внятно их изложить. Сам Джойс в письмах своему другу утверждал, что сюжет в его романе все-таки есть, но писем было два, и версий сюжета тоже было две
Все это «творчество» мне напоминает абсолютно бессвязные «наркоманские байки», понять кои можно было только под веществами.
Я пишу для того, чтобы интеллигентно подчеркнуть идею:
Бессюжетная литература невероятно запутана и удивительно скучна!
Так что же надо сделать, чтобы создать интересное художественное произведение?
Как донести свою идею? Как развивать сюжет? Ка не потерять контроль? И самое главное: как создать ЦЕЛЬНОЕ художественное произведение?
Первое, что нам необходимо определить, с чего произведение начинается.
В литературе это называется завязка, в драматургии исходное событие.
Завязка/исходное событие то, без чего не может состояться художественное произведение.
Один из самых сложных и показательных примеров роман «Мастер и Маргарита» Михаила Афанасьевича Булгакова.
Все мы знаем, как начинается великий роман:
«Однажды весною, в час небывало жаркого заката, в Москве, на Патриарших прудах, появились два гражданина».
Завязка это романа или все-таки нет?
Нет, конечно, это экспозиция или, в русской традиции, «обстановка».
На этом этапе автор вводит читателя в мир, который он создал: где происходит событие, кто эти люди, в какое время происходит, какая политическая обстановка и так далее.
Интересно, роман называется «Мастер и Маргарита», но ни Мастер, ни Маргарита в первой половине книги так и не появляются Что происходит?
Роман «Мастер и Маргарита» один из самых сложных во всей мировой литературе, и именно поэтому до сих пор его не могут нормально экранизировать.
Исходное событие романа выигрышный лотерейный билет, который Мастер находит в корзине с грязным бельем, а узнаем мы об этом событии только в конце первой половины книги!
Почему именно находка лотерейного билета исходное событие?
Что происходит в романе?
После того как Мастер находит билет, он увольняется с работы, разводится с женой, снимает подвал и начинает писать роман. И только после того, как он начинает писать роман, в его жизни появляется Маргарита.
Без билета не было бы ни романа о Понтии Пилате, ни Маргариты, не было бы ничего!
Именно билет становится завязкой романа.
И после того как создали отправную точку своего художественного произведения, вам надо развивать его. И, развивая его, вы подходите ко второй ключевой точке вашего произведения кульминации, или главному событию.
Кульминация высшая точка напряжения!
В кульминации самый большой накал страстей, на сцену выводятся самые главные персонажи и происходит главное событие.
Очень важно!!! Кульминация высшая точка произведения, все, что до и после нее ниже по накалу!
Главное событие меняет линии ВСЕХ персонажей, изменяя логику героев!
Проще всего это понять на примерах.
Главное событие в романе «Мастер и Маргарита» великий бал Сатаны. Бал меняет логику абсолютно всех персонажей. Прежде всего меняется логика поведения Маргариты она превращается в ведьму. Меняется логика Мастера его достают из клиники, и он возвращается в мир. Меняется и линия «романа в романе», он появляется из небытия. И если вы посмотрите на любого персонажа, то бал (или подготовка нему) меняет его поведение полностью. Гениальность Михаила Афанасьевича в том, что он меняет даже логику таких второстепенных персонажей, как домработница и буфетчик Соков! То есть действительно ВСЕХ персонажей. Разумеется, это высший пилотаж, и на такое способны гении, но вас я призываю к тому же.