Не осталась та первая скульптура и на снимке. Не было тогда смартфонов. Да и фотоаппарата под рукой у студента тоже не было. В восьмидесятые годы художник создаст цикл графики «Постуиндустриальные зарисовки», где переплетаются фантастические конструкции с реальностью. Позже скульптор создаст уже из бронзы серию «Механический зоопарк».
Сам автор считает, что несколько животных этой серии «вышли» из графических листов «Постиндустриальных зарисовок».
Графическая работа Андрея Старцева
«Вдохновение».
Цикл «Постиндустриальные зарисовки».
Бумага, тушь, перо.1986г.
Мастерская
Скульптору достался не «храм искусства», а хлев, где держали поросёнка
Когда художник понял, что размеры и количество его скульптурных работ, а также крупного оборудования, необходимого для их обработки, начинает превышать возможности той мастерской, которая на тот момент у него была, он самостоятельно занялся поиском подходящего помещения.
К тому моменту связи в городском фонде имущества у него были Старцев сделал им фирменный стиль. Там вошли в положение поискали и нашли.
«Есть подходящее помещение, и как ни странно, бывшая скульптурная мастерская, но которую за долги уже забрали в собственность города у Союза художников, сказали Старцеву. Имейте в виду помещение аховое, бывшая котельная аж 1936 года постройки. Ходили, осмотрели ужаснулись. Хотите? Одно условие долги за 6 лет нужно погасить единовременно сразу».
«Сумма для девяностых годов немеренная. Ну да, площадь подходящая, потолки под 5 м. Подумал, взвесил тогдашние свои силы и возможности. Решился. Пришлось всё заработанное, как говорится потом и кровью, пустить на погашение долгов и приведение в порядок этого помещения», вспоминает скульптор.
Что досталось художнику? С крыши течёт, пол земляной только ленточный фундамент под шлакозаливными стенами, которые все были покрыты плесенью последствия постоянных прорывов отопления и водопровода. Электрика была сгнившая. Вместо стёкол стояли куски фанеры, картона.
«Ощущение такое, будто в мастерскую свозили со всего района хлам, металлолом, и мусор не один год. Канализация не работает лет пять, Да и вообще в туалете хлев держали поросёнка! Короче разруха полная, объём работ хоть вешайся», вспоминает Старцев.
В мастерской. Фото Сергея Белковского
Пришлось искать выход и помощь, чтобы место под мастерскую действительно стало местом для творчества скульптора.
Старцеву тогда помогли заказчики, с которыми он работал: автомобильное училище предоставило курсантов, мукомольный завод выделил на неделю Камаз, должник-завод рассчитался профнастилом на крышу.
«Недели за две выгребли всё из мастерской, вывезли кубометров десять грязного грунта, запустили бригаду «дезинфекторов», которая залила всё хлоркой на неделю. Окна не открывались, пришлось одно выломать, залили пол бетоном, застелили крышу профнастилом. Но на стенах трещины ладонь проходит. Пришлось пригласить команду «дефектологов» результаты обследования оказались неутешительные: стены старые, шлакозаливные, никакой прочности, чисто песок! А сверху лежат полнотелые бетонные плиты!
Пришлось внутри по крайним балкам делать подпорные стены, отремонтировали отопление, поменяли водопровод, заменили электрику на новую. Это всё перечисляется быстро на самом деле на всё это ушли годы.
Как сказали специалисты: «Андрей, тебе дешевле вышло бы, если бы ты бульдозером этот сарай сравнял под корень и построил бы новые стены, сделал бы новую разводку».
Но, как говорится, «глаза боятся, а руки делают». Худо-бедно, через два года в помещении можно было начинать работать нормально. И начал!»
И тут скульптор вспоминает про новую напасть.
«Разгар лихих девяностых стали наведываться бритоголовые крепыши. Пришлось обзавестись крышей. И это художнику-то. Но что делать? Жизнь и время диктуют свои условия. Сподобился и на разборки поездить! Короче весело жили! И работать успевали неплохо».
Несмотря на все текущие сложности, мастерская дала скульптору новые производственные и творческие возможности.
Уже через три года, в 1998 году в большом зале Союза художников России состоялась большая персональная выставка «Выход из Лабиринта», где Старцев представил около 30 бронзовых скульптур.
А в 2004 году, перед вывозом экспозиции уральского мастера в Москву на выставку в Центральный дом художников, в Челябинске состоялась выставка, где было представлено уже более 50 бронзовых скульптур.
И сейчас мастерская активно способствует реализации новых творческих проектов художника.
Скульптор мечтает о персональной выставке, где предполагает выставить более сотни скульптурных композиций.
Скорее всего, у такой выставки мало аналогов в России, а за рубежом и тем более.
Художник не просто мечтает, а готовится к такому показу своего творчества.
И стены мастерской тут надежный помощник художнику
Галатея и мастер. В мастерской Андрея Старцева. Фото Сергея Белковского
Выигрыш в лотерею
Везет не всем. Художнику повезло
Как в «Спортлото» выиграть тысячу рублей? И как на них побывать в Румынии и Болгарии, знает челябинский художник Андрей Старцев. Скульптор, автор герба Челябинска вспомнил как-то эту любопытную историю из своей жизни.
Заговорили не про искусство, а про то, что «некоторым везет» и они выигрывают в лотереи. «И у меня был подобный случай», заметил Старцев и рассказал эту историю. Было это «при Горбачеве».
Андрей купил билет «Спортлото», популярной в те годы лотереи. И выиграл 1000 рублей. На выигрыш, который оказался у него в руках, он съездил в турпоездку в Румынию и Болгарию. Тогда они входили в соцлагерь.
В Румынии челябинский художник «познакомился» с «одноруким бандитом», каких в СССР еще не было тогда. И удачно. С пополненным выигрышем он и оказался в Болгарии.
Такая вот история про то, что повезти в лотерею может и тем, кого лично знаешь.
А еще она о том, сколько «стоили» в советские годы рубли. Тысяча рублей это поездка в две европейские страны и еще разные мелкие покупки для себя и близких.
Андрей Старцев. Начало 90-х годов. Фото из архива Старцева
«Андрей, пора выставиться»
Для художника работать, как дышать: невозможно остановиться
Остановился задохнулся и умер и тогда вот вам ещё один «мёртвый» художник, считает Андрей Старцев.
Жизнь художника строится так: заканчивается один этап, а в работе следующий, незаконченный, но как всегда «самый главный». Заканчиваешь его выясняется, что ещё более значимая работа начата, ждёт своего завершения.
Так что остановиться, подвести итоги никогда не получается, как ни старайся. Единственный, значимый этап для осмысления традиционно существуют это выставка.
Старцев считает, что художник сам часто отодвигает свой «выход» к зрителю, потому что ему всегда кажется, что нужно что-то доделать ещё, что-то доосмыслить. И так может тянуться годами!
Только постоянное напоминание окружающих: «Андрей, пора выставиться, показать то, что сделано» подталкивает художника приостановить непосредственную деятельность и заняться организацией экспозиции.
«В 2002 году Челябинская фабрика художественных изделий, где я работал главным художником, отправила мои работы из ювелирной коллекции Мифы Лунных Пирамид. Серебро на международную ювелирную выставку Интерювелир 2002. Эти работы получили высокую оценку, коллекция была удостоена Большой золотой медали выставки. Председателем жюри был Александр Григорьевич Гагарин президент Гильдии искусствоведов и оценщиков антиквариата и современного искусства. Он заинтересовался моими работами, написал большое интересное письмо так состоялось наше заочное знакомство», вспоминает челябинский художник.