Манифест всёчества. Хамелеон.
План.
I. Полнота и победа над местом и временем, как основа сегодня.
II. Власть над стилями. Взгляд на историю искусства. Отсутствие времени и места.
III. Отсутствие новизны. Характер эволюции искусства. Хамелеон.
Хамелеён хамелеён
Первая грамота [всёчества] всёков.
IV. Цели искусства. Средства передачи. Необходимость стремления к полноте. (Заимствов.) Искусство и жизнь. Строгость и случай.
V. (Равновесие. Использование одновременное и последовательное) Равновесие. Самобытность и зависимость. Воровство.
Произведение, как (таковой) таковое и как часть искусства. Самобытность и её роль.
«Мы» и «толпа». «Наши» задачи. «Отношение к жизни. Роль искусства. Наша правда, ибо мы возникли из жизни. (ОРГРМ. Ф. 177.Д. 10. Л. 101об.).
38
Банкет футуристов. «Всёчество»//Русское слово. 1913 г. 6(19) ноября. 256. С. 6.
39
Письмо в редакцию // Биржевые ведомости. Веч. вып. 1913. 13881. 29 ноября. С. 4. Искажённые в газетном тексте фамилии Ле-Дантю и Фаббри исправлены. Существует эскиз афиши, выполненный Ле-Дантю: «7 декабря 1913 года. Первовечэрвсёков» (Experiment/ Эксперимент. 1995.Vol. 1. С. 208).
40
Наше праздничное интервью с футуристами //Театр в карикатурах. Москва. 1914. 1. Январь. С. 19.
41
ОРГРМ. Ф. 177.Д. 24. Л. 3.
42
<Б. п.> Развал футуризма // Московская газета. 1914. 292. 2 января. С. 5.
43
ОР ГРМ. Ф. 177. Д. 22. Л. 4об.
44
Там же. Л. 13.
45
Об этом подробнее см.: Кру санов А. Маринетти в России // Сумерки. 1995. 16. С. 112149; Баснер Е., Крусанов А. «Маринетти приехал хоронить легенду о Маринетти». Ещё раз о визите лидера футуристов в Россию //Пинакотека. 2003/12. 1617. С. 100105.
46
ОР ГРМ. Ф. 177. Д. 57. Л. 3.
47
ОР ГРМ. Ф. 177. Д. 26. Л. 56.
48
Потёмкин <П.П. > Поклонение башмаку в «Бродячей собаке» День. 1914. 105. 19 апреля. С. 4.
49
ОРГРМ. Ф. 117. Д. 57. Л. 7.
50
О деятельности И.М. Зданевича в Тифлисе см.: Lavanguardia a TiflisА сига di L. Magarotto, М. Marzaduri, G.P. Cesa. Venezia, 1982; Русский литературный авангард. Материалы и исследования Под ред. М. Марцадури, Д. Рицци и М. Евзлина. Тренто: Университет Тренто, 1990; Никольская Т.Л. «Фантастический город». Русская культурная жизнь в Тбилиси (19171921). М.: Пятая страна, 2000.
51
Последний трактат был написан Зданевичем для выступления в кружке философии права проф. Л.И. Петражицкого и прочитан на заседании его членов 22 ноября 1913 г.
52
На начальном этапе изучения неопримитивизма для наиболее авторитетных в этой области специалистов-искусствоведов в т. ч. Е.Ф. Ковтуна и Г.Г. Поспелова значимость Ларионова как ведущего теоретика направления была непререкаема. Юный И. Зданевич, чьё творчество на тот момент было совсем мало изучено, по их мнению, не мог претендовать на эту роль. Представления о лидерской роли Ларионова порождали в искусствоведческой среде убеждённость, что именно Ларионов является автором большинства подписанных псевдонимами текстов. Даже в своей недавно изданной книге Г.Г. Поспелов без какой-либо аргументации пишет, что монография Эли Эганбюри «Наталия Гончарова. Михаил Ларионов» является «авторизованной, если не написанной самим Ларионовым» {Поспелов Г.Г. Бубновый валет: Примитив и городской фольклор в московской живописи 1910-хгодов. М., 2008. С. 79). По мнению составителей, принадлежность псевдонима Эли Эганбюри Илье Зданевичу в настоящее время общепризнана и в доказательствах не нуждается, тем более что Зданевич сам признался в письме Н.И.Харджиеву (27 мая 1970 г.): «Книга Эганбюри действительно моя» (копия письма хранится в частном архиве).
53
Баснер Е.В. Наталия Гончарова и Илья Зданевич о происхождении всёчества // Искусство авангарда: язык мирового общения. Материалы международной конференции 1011 декабря 1992 г. Уфа, 1993. С. 6880.
54
Поспелов Г.Г. «Восток и русское искусство»: выставка-исследование//Декоративное искусство СССР. 1978. 4. С. 32. В работах последних лет Г. Поспелов также утверждает (без аргументации своей точки зрения), что все статьи в сборнике «Ослиный хвост и Мишень» написаны М.Ф. Ларионовым, а Варсанофий Паркин и С. Худаков его псевдонимы (Поспелов Г. Г. Ларионов и Пикассо. Любовь вражда Пикассо и окрестности: Сб. статей. М., 2006. С. 109).
55
Стригалёв А.А. Кем, когда и как была открыта живопись Н.А. Пиросманашвили? Панорама искусств. Вып. 12. М., 1989. С. 318. В работах последних лет А. Стригалёв стал приписывать цитаты из статей, подписанных псевдонимом В. Паркин, одному М. Ларионову без упоминания имени И. Зданевича (Стригалёв А.А. Татлин и Пикассо// Пикассо и окрестности: Сб. статей. М., 2006. С. 112, 129). См. также: Larionov М. Manifestos/ Textes traduit du russe et annote par R. Gayraud. Paris: Allia, 1995. P. 118, 120.
56
ОР ГРМ. Ф. 177. Е. X. 88. Л. 1314.
57
По предположению, высказанному Е.В. Баснер в статье «Михаил Ларионов, Илья Зданевич и другие. Акефалы и декакератисты в 1913 году» (Авангард и остальное: Сб. статей к 75-летию А.Е. Парниса. М.: Три квадрата, 2013), в ответных письмах Зданевича (апрель 1913 г.) речь идёт именно о статье, подписанной «Варсанофий Паркин».
58
Стригалёв А.А. Кем, когда и как была открыта живопись Н.А. Пиросманашвили? С. 318.
59
См. напр.: Lawton A. Russian and Italian Futurist Manifestoes// Slavic and East European Journal. 1976. Vol. 20. P. 418; Larionov M. Manifestes. P. 96.
60
Стригалёв А.А. Кем, когда и как была открыта живопись Н.А. Пиросманашвили? С. 318.